ΓΙΑ ΕΝΑ ΦΤΩΧΟ ΘΕΑΤΡΟ

Γιατί κάνουμε τέχνη; Για να παραβιάσουμε τα όριά μας, να επεκτείνουμε τα όριά μας, να καλύψουμε το κενό μας, να ολοκληρωθούμε. Αυτό δεν αποτελεί συνθήκη, αλλά συνιστά μια πορεία, όπου, εκείνο που είναι σκοτεινό μέσα μας, φωτίζεται σιγά σιγά. Σε αυτό τον αγώνα με τις προσωπικές μας αλήθειες, σ' αυτή την προσπάθεια να ξεφλουδιστεί κομμάτι κομμάτι η μάσκα της ζωής, το θέατρο, με την πληρότητα της έρευνάς του, μου φαινόταν πάντα σαν ένας χώρος πρόκλησης. Έχει την ικανότητα να προκαλεί την ίδια του τη φύση, καθώς και το ακροατήριό του, παραβιάζοντας επιβληθέντα πρότυπα δράσης, αισθημάτων και κρίσης - κλονίζοντάς τα πιο πολύ, γιατί εκφράζονται μέσα από την ανάσα, το σώμα, κι απ' τις βαθύτερες παρορμήσεις του ανθρώπινου οργανισμού. Αυτή η σύγκρουση με τα ταμπού, αυτή η αμαρτία, παράγει το σοκ που ρίχνει τη μάσκα, και μας κάνει ικανούς να προσφέρουμε γυμνό τον εαυτό μας σε κάτι που είναι αδύνατον να καθοριστεί, μα που περιέχει τις έννοιες Έρως και Χάρις. (Γιέρζι Γκροτόφσκι, από την παρουσίαση στο οπισθόφυλλο του βιβλίου) ΠΛΗΡΟΦΟΡΙΑΚΟ ΣΗΜΕΙΩΜΑ ΠΡΟΛΟΓΟΣ ΤΟΥ ΠΗΤΕΡ ΜΠΡΟΥΚ ΓΙΑ ΕΝΑ ΦΤΩΧΟ ΘΕΑΤΡΟ Η ΚΑΙΝΗ ΔΙΑΘΗΚΗ ΤΟΥ ΘΕΑΤΡΟΥ ΤΟ ΘΕΑΤΡΟ ΕΙΝΑΙ ΧΩΡΟΣ ΣΥΝΑΝΤΗΣΗΣ ΔΕΝ ΗΤΑΝ ΑΠΟΛΥΤΑ Ο ΕΑΥΤΟΣ ΤΟΥ ΜΕΘΟΔΚΗ ΔΙΕΡΕΥΝΗΣΗ Η ΕΚΠΑΙΔΕΥΣΗ ΤΟΥ ΗΘΟΠΟΙΟΥ (1999-1962) Α. Σωματικές Ασκήσεις Β. Ασκήσεις πλαστικότητας Γ. Ασκήσεις της μάσκας του προσώπου Δ. Η τέχνη της φωνής Η ΕΚΠΑΙΔΕΥΣΗ ΤΟΥ ΗΘΟΠΟΙΟΥ (1966) Η ΤΕΧΝΗ ΤΟΥ ΗΘΟΠΟΙΟΥ «ΑΚΡΟΠΟΛΙΣ»: ΕΠΕΞΕΡΓΑΣΙΑ ΤΟΥ ΚΕΙΜΕΝΟΥ «ΔΟΚΤΩΡ ΦΑΟΥΣΤΟΥΣ»: ΜΟΝΤΑΖ ΣΤΟ ΚΕΙΜΕΝΟ Ο ΑΛΥΓΙΣΤΟΣ ΠΡΙΓΚΙΠΑΣ ΟΜΙΛΙΑ ΣΤΗ ΣΚΑΡΑ Η ΑΜΕΡΙΚΑΝΙΚΗ ΣΥΝΑΝΤΗΣΗ ΑΝΑΛΥΣΗ ΒΑΣΙΚΩΝ ΑΡΧΩΝ